奇异果体育官方网站-秋冬衣橱里的美丽工作服章小蕙女士说：“念书时，想着未来可当博物馆管理员，穿着Ralph Lauren上班去。”穿Ralph Lauren到博物馆上班，质感优雅，俏品味十足。

　　盛装打扮也是一种工作，姣好的容貌可以是一封推荐信，也是一种捍卫自我意识表达的武器；而服饰之于我们的重要性，既重塑了外部世界，亦丰盈了我们的内在。（西蒙娜·德·波伏娃）/

　　“为现代人设计现代服装”，Donna Karan在1985年推出首个系列“Seven Easy Pieces ”（简约七件），模特穿黑色Bodysuit紧身衣和上台，设计师再辅以七件简单、实用的时尚单品，互相叠加搭配，创造出现代工作女性的高效时髦衣橱。

　　职场时装化，fast、fresh、fashion，工作着装毋需繁复。Donna Karan的优雅衣橱秘诀是：紧身打底衣、一件白衬衫、一件羊绒衫、一条百搭的裙子、一条宽松的裤子、一件剪裁讲究的外套和一条晚装小黑裙。另外可再备一条大围巾，可作披肩或裹身裙，多种方式佩戴。时尚之余，兼顾舒适质感。

　　一周七天，白昼至黑夜，搭配不重样，且易于调整，或与任何一季单品混搭。工作、聚会、逛公园，不分场合，像设计师事先备好的时髦套装，搭配起来有酣畅流丽的快感。

　　而这也与英国人Susie Faux在70年代为应对经济危机提出的“Capsule Wardrobe”（胶囊衣橱）相似。她的风格原则是：精减衣橱，将衣物花费投入至优质且不易过时的基础款，同时备少量的当下流行款。

　　《纽约时报》杂志时尚编辑 Carrie Donovan曾说：“有时人们会好奇，在Donna Karan之前，女性高管是如何穿着的。”

　　Donna Karan的时装审美里有自由的活力，看八十、九十年代的职场穿搭，Powerlady不显气势凌人，时髦女士们戴着张扬的金色耳环，再搭一双跟高不出5公分的鞋子，低跟显韵味，娇俏时尚，是职场上雷厉风行、玲珑剔透的多面娇娃奇异果体育官方网站-。

　　黑色是Donna Karan的主色调，最妙的是小黑裙，将西装外套脱下后，办公室的干练日装摇身变成一袭优雅晚装，将闷了整日的肩线、腰线大方漂亮地展示出来，唤上好友，赴一场晚宴。应了那一句“事业有成，形象专业”。

　　开衩裙的设计依旧经典，垂至脚腕的衣裙后摆处被低调地剪开如燕尾，至小腿肚的高度，恰露出纤细后脚踝；手扶上腰身，再缓缓地滑入两侧口袋，而口袋又在传达着一种态度：对自我风格的肯定。

　　这样的风情是《都市》里几位时髦好友下班后，聚在一起喝一杯Cosmopolitan（四海为家）的情调。

　　难忘《穿普拉达的女王》电影里，伴着KT Tunstall的那首《Suddenly I See》，几位都市丽人的开场秀，大家评论：一听这曲子就想打扮得漂漂亮亮去上班奇异果体育官方网站-，竟莫名有走伸展台的自信，不自觉加快手中化妆动作。

　　电影和Prada并无多大关联，衬着时尚的外壳，讲了一个有关迷失和找回的梦，却也很精炼地道出了都市女性的穿衣哲学：表达最佳自己。

　　日常，亦或工作着装，对当下秋冬衣橱的想象，是意大利那不勒斯式情调，毛呢、织物，厚重而典雅，冷峭也柔和，也是九十年代的Prada秀场，矜束的理学浪漫。

　　Prada式时尚并非精致的芭比娃娃，是落落大方的读书人格调，文艺范里扯出一缕强悍劲儿，如Miuccia Prada女士所说，她喜欢的是“聪慧、困难、有趣、新鲜的设计”。时装如人，需充满矛盾和惊喜，更迷人。

　　想起《流金岁月》书里的一句描述：“年轻女子穿素净的颜色反而加添神秘的艳光”，恰是适意于秋冬衣橱里的黑白灰色调，沉稳雅致，考究得体。为自己而穿衣，将低调和典雅融进穿衣哲学里，九十年代的Prada正贴合这样的美丽想象。

　　早古的时装秀场里，伸展台空间不大，模特们也走得极慢，她们转几个身，在几个定点的空隙里，时尚记者、编辑和评论家们眼神摩挲时装，得以细细瞧款式搭配和衣料质地，大衣上柔糯的绒毛随着女士走动时微微扇动。 观秀席顺眼望去，一派黑白灰稳妥色系，优雅的美术馆色调，我喜欢这样的氛围。

　　而设计师Miuccia Prada的穿搭风格，似又是另一种的反差时尚。她的搭配里多是衬衫及百褶裙的组合，害羞却又调皮的女学生装束。在百年历史的时尚家族里，这位学博士又与之保持着合适的自我距离，所以有了取自她的小名的品牌—Miu Miu。

　　“母亲的穿着比我时髦很多。但基本风格还是相当保守的，她从不穿任何轻佻的衣服。而我却梦想着那些时髦而轻佻的时装奇异果体育官方网站-，我总想，等我长大了，所有衣服都要买粉红色的。”

　　MiuMiu的风格是乖张优雅的大小姐，也是奇思妙想的小女孩，她在用一种古典的方式表达自己的叛逆与温顺，这是Miuccia Prada的另一面心思。/

　　山本耀司的秋天故事：“早上起床后，头发没有好好梳，就随意地在睡衣上套一件风衣，系上腰带去买面包和纸，然后衔着一支烟。”

　　是否像1998年的秋冬男装系列，有种随意调调的艺术家气质，张扬又暗敛的雅痞范儿。又有些流浪汗气质？那也是街上遇到会忍不住瞅几眼，看对方是如何搭配的流浪汉，又可否称之为是诗意的流浪汉。

　　原本为男士设计的服装，山本耀司却打破常规，请来西太后Vivienne Westwood、Charlotte Rampling、Inès de la Fressange 、Catherine Leterrier等风格女性演绎Gentlewoman。在“逆向穿衣”的中性美学里，女性柔软的身体曲线被包容进挺阔的面料中，男装被她们穿出了调皮幽默的孩子气，而这些女性依旧美丽优雅。

　　为女士制作男装，山本耀司称是为她们的独立自由而制衣，而最初的设计灵感形象，恰是从母亲身上获得。“5岁的我视线刚好停留在母亲摇摆不定的裙摆上”，这是在新宿歌舞厅KOMA剧场附近的富美洋装店里，辛勤工作、独自将他抚养长大的母亲。

　　“对我来说，当一位女性全身心投入工作，不在意取悦于任何人，坚强而不失敏感，这个时候的她最。她越是隐藏，越是不刻意表现自己的女性化特质，她的女性魅力反而会由内自外散发出来。”

　　新衣，也像有故事感的旧衣，而这种“旧”是为我们情感上的量身定制，是等待我们已久的老朋友，饱含着时间的情感，经由山本耀司的手带来温暖熟悉的呵护感，送给我们感动。他很酷吗，我觉得他很温柔。

　　1999年春夏婚纱系列，我隔着屏幕观看忍不住连连惊艳，秀台上大幅留白，模特们的展示如同在描摹一条优雅的弧线，合成偏隅一角的日式空间美学。

　　“在一条婚纱的背后，必然隐藏着许多故事”，模特从白绸婚纱的暗袋中掏出手套、捧花、罩衫和鞋子，有种“一起去使个坏”的独幕剧式的诙谐。衣服也是人生，穿山本耀司的女士可以去往她想去的任何地方，他也为我们赋予了情感上的感动。

　　面料是他的情人，轻柔的材质在他的手里有了平和典雅的情调，更不减侘柔的余韵。山本耀司说“女人的身体，就是风中的沙漠，沙丘随风而变”，他留恋转瞬即逝的残影美学。

　　在“间”的美学里融入解构的幽默，缠叠却也轻盈，空气在身体和衣服之间微妙地流动，“牵风”，我能想到的便是这个词。

　　山本耀司对时装设计精准的本能反应，曾有人形容是在“以命相搏”。在《我投下一枚炸弹》一书里阐述衣服创作时，以他独到的视角为我们解读剪裁的调度，读起来让人为之着迷：

　　布料的生命在经过时间的发酵后，才能呈现出深藏不露的美丽，生长并未老去；颈部曲线毫米之差的添减，是时装衣领的精髓所在；而位于交叉路口的衣袖与衣服，是情人相遇和离别的十字路口；为了高贵的女人，“我才会奉上用刀片划开的那一道精心设计的、完美的衣兜”，所以，把珍爱也都放进衣兜里来吧；只要有一颗衣扣位置找得精准，衣服才会趋至完美；一个人解开系在胸前的衣扣，从衣襟里掏出一把。这一颗衣扣上承载着他最后的一丝顿悟，和迈出下一步的决心。……

　　穿衣无需华美，朴素尚亦能美丽非常，我们只需美得有些想象力，清清浅浅里有种无所谓的优雅。穿着得体并不能胜过良好的教养和谈吐，它们反过来对衣品的影响更深。

　　有许多不同气质的衣服，当我们将它放进衣橱里的那天起，它便带着情绪记忆告诉我们生活中的诸多意义，影响着我们的判断力，使我们成为自己喜爱的角色，为自己营造一个工作专属形象。

　　在适合自己的范围内，有穿衣选择的自由，我们钟情穿衣打扮带来的良好感觉，因这是每一天里的动力，也是每一个瞬间里的释放，着我们成为更自在飒爽的自己。